张开双眼后，我发现自己已经置身于房间的床上。
窗外朝日初升，那巨大的火球正日复一日地散发着无穷的能量，连远处原本蔚蓝的海面也被染成了红色。
我回忆起昨晚的场景。
见到我昏倒，大家应该吓了一跳吧。只要一想象安宏惊慌失措的模样，我就觉得有些好笑。
又给别人添麻烦了啊。
门把手轻轻转动，外婆端着盘子走了进来。
“嘉明，你醒了？感觉怎么样。”她赶忙把煮好的粥放在床头柜上，然后用手摸了摸我的额头。
“谢谢，已经没事了。”我坐起身，从这个角度看，窗外的视野似乎也变得辽阔起来。
大海还是一如既往地宁静，丝毫看不出风雨欲来的预兆。
“你的朋友们都很担心你，最好还是和他们打个招呼。”外婆不无担忧地说。
我点点头。
“别给自己太大压力，好吗？”外婆轻轻拉着我的手，“等到了我这般年龄，你就会发现，那些你曾经看重的，以为和生命等价的东西其实也不过是过眼匀溜。相反，最后留在你心中的不过是些平凡的、不起眼的事物。”
我看向外婆，思考着她话语的含义。
喝完粥之后，我感觉精神好了很多，力气也恢复了不少。
我走下楼梯，看见外婆正在院子里除草。要照顾这么多花花草草，想必要花费大量的时间和精力，但外婆看上去仍然显得乐在其中，这让我感到有些困惑。
在外公去世之后，她是怀着怎样的心情度过每一天呢？家中每一样事物都留下了爱人的痕迹，难免不会睹物思人。是该学会改变还是保持原样呢？也许那片精心修剪的花圃已经揭示了答案。
我问外婆有没有什么我能帮得上忙的？毕竟一直呆着也挺无聊，活动活动身子也好。
“那你就去帮我整理下仓库吧，看看有什么有用的东西。”外婆想了半天对我说。
外婆说的仓库就在屋子后边不远处，大概是外公生前用来堆放杂物和工具的场所，在外公离去之后它似乎也失去了存在的意义，变得灰头土脸。
我**钥匙，拉起卷帘门，后者发出“轰隆轰隆”的响声。阳光迅速充满了这片幽暗的空间，无数的尘埃在光线的折射下显出了原型。
自从外公三年前去世之后，这栋仓库似乎就没有人再出入过。我打开照明，仔细地观察着周围。
仓库内部不是很大，里面堆积着各种杂物，有损坏的画架，几座残缺的半身人物雕塑，角落里还有几罐未开封的颜料桶。
我在其中搜寻半天，也没发现什么有用的东西。随着外公的离去，这些东西也似乎失去了价值。
翻箱倒柜之间，我发现一个书橱的某层夹板好像往前凸了一点。走进一瞧，书后面似乎有什么东西被刻意隐藏了起来。
在好奇心的驱使下，我把书橱里的书尽数搬出。这些厚重的书本因为长期的冷落也沾满了灰尘，呛得我咳嗽了好几声。
在清空之后，我看见夹板后面有着一个四四方方的东西。我用力抽出夹板，整个书橱嘎吱作响。
泛黄的牛皮纸看上去已经有些年代，但还是把里面的东西包裹的完好无损。
难道是外公的作品？为什么藏在这儿呢？
我记得外公大部分的画不是捐赠给了博物馆便是被人高价收藏着，只有少数几张还留在家里，难道凭空又多出了一张？但外公为何费了这么老大功夫要把它藏起来呢？
思量再三后，我还是决定打开它。我把包裹拿到阳光下，用剪刀小心翼翼地剪开牛皮纸。
与我想的别无二致，里面的确是一幅画。木质的简朴画框将其尽数围护，但画上的内容却令我百思不得其解。
简单来说这是一幅人物风景画。画面似乎是以外公的视角展开，从近至远，正中偏下方是一位穿白衣的女孩，她身形纤细，一头黑色长发垂至腰际，看上去年龄在十六、七岁。但遗憾的是，女孩只是以背影出现，并没有露出正脸。画面右侧稍远处是一处普通的小房子，就是从前那种随处可见的乡村平房，白墙黑瓦，没有什么特征可言，现在已经很少见到这种房子了。在远处似乎是某处山坡，同样看不出什么门道。
这就像是一副简单的学生练习作品。既没有什么丰富的技巧，也没有让人眼前一新的冲击力，也就是说并没有什么艺术价值。不过就算这样冠以外公的名字估计也能卖不少钱。
我把画框反过来，在背面的右下角有着外公的署名还有日期：1969年8月28日。
距今整整五十年，相当久远的数字。
时间一旦超出某个限度，人就很难去感知了。五十年之前，外公大概是和我现在差不多大的年纪。
我难以想象外公年轻的时候，印象中他总是那个一脸严肃的老人。
那时他大概就与父母生活此处的老房子里无忧无虑地生活着，作为画家的潜力尚未被人发掘，甚至或许连他自己也没发现自身的才华。从某种意义上来说，这幅画是他少年时期最纯粹的情感表达。
我端详着这幅画，无数的疑问在脑海中翻涌着。
外公为什么要画这幅画？或者说出于什么样的目的创作了这幅画？
画面上的女孩是谁？她和外公是什么样的关系？
为什么外公偏偏要把这幅画藏起来呢？
刚开始我以为女孩是年轻时候的外婆，但一细想就会发现很多漏洞。
第一，这幅画创作的时候外公外婆还没见过面，他们是外公去城市发展之后经人介绍通过相亲才认识的，时间上完全说不通。
第二，画面上的女孩身材高挑，且留着一头长发。而外婆的个子比较小，怎么也对不上号。
第三，假设女孩就是外婆，那外公完全没理由把它藏起来。这幅画虽显稚嫩，但不至于见不得人。
那么就很明显了，女孩不是外婆而另有其人。
我以此为结论接着往下推理，如果说这幅画是为了某个女孩而特意创作的，那么在完成之后外公为什么不亲手交给她，反而一直保存自己身边呢？
难道是表白被拒了？那画作再留着也没有什么意义，直接扔了便是，何必顶着被妻子发现的危险，偷偷藏起来呢？
还有一种可能，外公完成了这幅画后，就没有能亲手交给对方的机会了。
也许是女孩不忍伤了外公的心而选择离开，也许是、，更糟的可能是，女孩出了某种意外，再也没能如约赴面了。
我看着女孩的背影，看着看着好像入了迷，似乎她下个瞬间就会回头对我微笑一般。
我确信这幅画背后有着故事，但唯二当事人之一外公早在三年前已经去世，除非找到当年的女孩，不然真相看来是难以水落石出了。
但是，当年的女孩如果还活着也已经是个老太太了，就算站在我面前我也不一定认得出来，五十年的时光可以发生太多事情了。
何况就算找到了她，我又应该做些什么呢？询问过去的事情也许会破坏人家现在的生活，这样真的好吗？
我感到一阵头痛，这种不亚于大海捞针的无力感实在让人绝望。
我突然想到，外公后来有没有打算寻找过这个女孩呢？在外公成名之后，以外公的名声和财力应该是有一线希望的，但他似乎并没有这么做。这又是为什么呢？
我不禁苦笑起来，艺术品总留给人们想象的空间。我想起赫赫有名的《蒙娜丽莎的微笑》当初一经问世也是引发了众多猜想，如今还有许多人如着了魔一般研究着它，哪怕是一点微小的细节也值得他们去推敲解读。
如今我也好像被外公的这幅无名作牢牢攫住，那画上的女孩似乎有着某种魔力。
我伸出手指，情不自禁地抚摸起来。我从上至下，轻轻拂过画上的每个角落。
外公当初是怀着怎样的心情创作的呢？是兴奋还是紧张，是忐忑还是平静，他有预见到之后的结果吗？在画没有送出去之后，他是否感到难过呢？
我再也无法得知他的感受了。想到此处，我不免觉得有些遗憾。
突然，在我手指离开画作的那一刹那，有什么东西似乎改变了。
一开始我以为是我的错觉，但很快我就发现，那并不是错觉。
那是种真真切切的实在的变化，无法用什么尺度去测量，只能用心灵感知。空气中有什么的流向发生了改变，这改变甚是微小，但却不容忽视。那是种说不清道不明的感觉。
到底是什么呢？我百思不得其解。
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